L’Après-midi d’un faune

Un faune est allongé sur un rocher quand paraissent des nymphes, il les observe, puis s’approche. Effrayées, elles s’enfuient, sauf une. Mais, lorsqu’il tente de la saisir, elle s’éloigne, laissant tomber un voile à ses pieds. Le faune s’en empare, l’emporte sur son rocher et s’étend sur l’écharpe dans un acte d’amour. De cet argument, je retiens principalement le désir du faune et l’expression de sa sensualité dans le rêve et le fantasme. Ma proposition ne fait pas référence à la Grèce antique et à ses paysages sylvestres, c’est pourquoi le rocher où il se réfugie n’est plus le tertre peint par Léon Bakst, mais une boîte de kleenex. En raison du caractère novateur de la chorégraphie, mais aussi des gestes de “bestialité érotique” effectués par Nijinski, la première représentation fut perturbée par le chahut du public. Ce plaisir charnel étant au cœur même de l’œuvre, tout comme l’original, mon faune évolue dans un monde fantasmatique et sensuel. Sauf qu’il ne s’agit pas d’une créature légendaire, mi-homme, mi-bête, mais d’un un jeune homme solitaire épanchant son désir au même souvenir flou de l’amour.

Thierry Malandain

Fauna baten arratsaldea sentsualitatearen miraria izan zen, dantzariaren indarraren barruan zuen fintasunagatik. […] Txalo zaparradak Ballet Biarritzentzat.

Diario de Noticias, Teobaldos • 2002ko abenduaren 5a