Avant-première
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con la Orquesta Sinfónica de Euskadi Versailles – Opéra Royal 11, 12 y 13 diciembre 2015
Première Française
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Lyon - 17a Biennale de la Danse Amphithéâtre Cité Internationale 16,17,18 septiembre 2016
Musique
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Piotr Ilitch Tchaïkovski
Chorégraphie
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Thierry Malandain
Décor et costumes
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Jorge Gallardo
Conception lumières
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Francis Mannaert
Réalisation costumes
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Véronique Murat
Réalisation décor et accessoires
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Frédéric Vadé
Réalisation des Masques
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Annie Onchalo
Coproducteurs
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Opera Real de Versalles, Bienal de la danza de Lyón 2016, Ópera-Teatro de Saint-Etienne, Ballet T - Teatro Victoria Eugenia de Donostia / San Sebastián • CCN Malandain Ballet Biarritz
Partenaires
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Donostia / San Sebastián 2016, Orquesta Sinfónica de Euskadi, Ópera de Reims - Francia, Opera de Vichy - Francia, Teatro Mayor de Bogotá - Colombia, Fondazione Teatro Comunale Città di Vicenza - Italia, Dance Open Festival de San Petersburgo - Rusia, Teatros del Canal de Madrid - España, Teatro Equilibre de Friburgo - Suiza, Teatro Olympia de Arcachon - Francia
Ballet
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para 22 bailarines
Durée
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77 minutos
Carpeta de presentacion
Nota de intención
Sin ahondar en todas las interpretaciones del cuento, se puede identificar un relato iniciático que pretende resolver la dualidad del ser: la Bella encarna el alma del ser humano y la Bestia su fuerza vital y sus instintos. Con Jean Cocteau, cuya película se estrenó en la gran pantalla en 1946, la mirada se dirige a la representación de los demonios interiores del artista a través de la doble naturaleza de la Bestia. Unidad perdida o naturaleza humana desgarrada; en cualquier caso, con partitura de Tchaïkovski, en nuestra propuesta la Bestia, liberada de sus demonios interiores, se casará con la Bella bajo un sol ardiente.
Thierry Malandain
Medios de comunicación
Aunque la coreografía, adaptada de forma remarcable a una música que le sienta como un guante, rebosa de variaciones de una inventiva sorprendente y fácilmente reconocibles por los balletómanos seguidores del arte del coreógrafo, los hallazgos más destacables están en la escenografía, testimonio de la excelencia de dicho arte. [...] La obra, de hecho, está plagada de multitud de pequeños hallazgos sorprendentes, unos más amenos que otros pero siempre sin pretensión y que otorgan una nueva dimensión a este ballet salpicado de toques de humor que, sin embargo, no menguan en lo más mínimo su refinamiento extremo, propio de un coreógrafo con una sensibilidad extraordinaria, puro ingenio y talento.Critiphotodanse, Jean-Marie Gourreau • 13 de diciembre de 2015
El espectador tiene el alma en vilo durante el dúo que enfrenta a dos seres tan dispares, conmocionado por la delicadeza con la que sus sentimientos evolucionan suavemente, de la bestialidad a la ternura y a la sensualidad, el sufrimiento de la bestia, su temor a dejarse domar y el temor de la bella a ser conquistada, allende los criterios normales de la seducción. [...] De la Bella y soberbia Claire Lonchampt, surgida de un álbum romántico, al sorprendente Mickaël Conte, Bestia poderosa con unos saltos impresionantes y un sufrimiento contagioso, a quienes se suma la precisión exquisita de Arnaud Mahouy y la fuerza expresiva de Frederik Deberdt, padre de la Bella. El neoclasicismo se manifiesta en el estilo de los portés, el diseño de los conjuntos, la calidad del vestuario -elegantemente tradicional-, e incluso en la inclusión de varias puntas para la menuda Patricia Velázquez, en su papel como Amor.Concertclassic.com, Jacqueline Thuilleux • 14 de diciembre de 2015
La obra es de una belleza maravillosa, con un montón de invenciones coreográficas que le sitúan indudablemente en la vanguardia de los coreógrafos franceses.Le Figaro, Ariane Bavelier • 20 de diciembre de 2015
Escenografía minimalista para una coreografía virtuosa. Así es la nueva versión de La Bella y la Bestia firmada por Thierry Malandain [...].Résidences-décoration.com, Serge Gleizes • febrero de 2016
