«Thierry Malandain tiene catorce bailarines fantásticos, que hacen legible y dinámica su mezcla curiosa de movimientos idiomáticos y clásicos. [...] Pulcinella pasa a ser una historia nueva, agradable y ligera con aventuras de personajes napolitanos obscenos y afrancesados. Todos bailan bien, especialmente Cyril Lot –Pulcinella- y Nathalie Verspecht, bailarina clásica poderosa. [...]»

The New York Times, Anna Kisselgoff, 7 de noviembre de 2002

«La relectura de Thierry Malandain se inscribe en el respeto y la trasgresión. […] El coreógrafo no traiciona jamás el espíritu lúdico, tierno y endiablado de Pulcinella. Los bailarines se zambullen en una teatralidad típica de la comedia del arte, sin olvidar sus cuerpos en ingravidez. El sexo y la muerte pasan a ser burlescos, sin perder ni su belleza ni su sacralidad.»

L'Express, Alexandre Caldara, diciembre de 2004

“No te has atrevido a decirle que se trata de un ballet: temes que responda que el ballet es cosa de chicas. Tampoco te has atrevido a contarle que se trata de una historia de amor: podría encoger sus hombros de diablillo desdeñoso. Solo le has dicho que es Pulcinella, en el Théâtre du Passage, y que es un espectáculo infantil… Por lo que, evidentemente, cuando el ballet comienza con un decorado gris minimalista y faldas de color pastel, y con Stravinsky de trasfondo, te preguntas si aguantará una hora. Cuando hace la primera pregunta –“¿Cuándo van a contar la historia?”- susurras que, en realidad, la narran con sus cuerpos, sus gestos y que aunque no haya palabras la entenderá... Y entonces se produce el hechizo. Como siempre. El niño está enganchado a la historia; lentamente, se ha visto atrapado por la magia de la música y la fluidez de movimientos. Echas un vistazo al resto de la sala: clavados en sus asientos, los demás niños han caído en el mismo encantamiento. Ni un suspiro. Ni un “¿Cuándo termina?”. ». Es bonito. Y punto. En el escenario, el doctor resucita a Pulcinella, cuyo único defecto es ser una mujer demasiado bella. Los niños ríen con el hombre vestido de blanco; bueno, de verde. Y, sobre todo, los niños hacen las preguntas correctas: “¿Por qué había un hombre haciendo de madre?”, se lanza un chico de delante en cuanto el coreógrafo pone el micrófono a disposición de una sala ávida de preguntas y respuestas. Volvemos a salir a la vorágine de un sábado por la tarde, en pleno diciembre. Muchas tiendas siguen abiertas aún. Ruido, locura. «Mamá, ¿Pulcinella es amable o es pícaro?», me pregunta el angelito. Exhala aire frío y vuelve a preguntar: «Y ahora, vamos a MacDonalds?» Vuelta a la tierra…”

L'Express, diciembre de 2004

«El Pulcinella de Malandain […] mantiene la vivacidad, el libertinaje y la picaresca del personaje sin caer en la parodia o en lo grotesco. […] ¡Pura commedia dell’arte! »

Ballet2000, Sonia Schoonejans, junio de 2001

«Pulcinella es una comedia ligera. […] Los bailarines, vestidos de rosa pálido, de verde y de gris, interpretan la coreografía con ligereza, mucho encanto e ingenio. »

The Arts Cure / Estados Unidos, enero de 2003